En verano, la actriz Natasha Lyonne transmitió una anécdota sobre el fallecido director David Lynch, en el que le decía que la IA en las artes creativas pronto sería tan omnipresente e indispensable como el lápiz. Lyonne, que resulta ser el cofundador de un estudio de inteligencia artificial, parecía estar insinuando que el venerado cineasta había ofrecido su aprobación al mismo tecnología nihilista y destructiva eso recientemente permitió al presidente Donald Trump imaginarse a sí mismo como un rey en un avión de combate lanzando cargas útiles de diarrea sobre las personas a las que ha jurado servir. Pero las declaraciones públicas de Lynch sobre la IA, al igual que sus declaraciones públicas sobre muchas cosasUna mezcla de optimismo serio y generalizado con temor. En una entrevista con Vista y sonido revista en noviembre de 2024, él dicho que, por un lado, «el lado bueno» de la IA podría ser «importante para avanzar de una manera hermosa» y, por el otro, «si el dinero es el resultado final, habría mucha tristeza, desesperación y horror». Y añadió: «Espero que vengan tiempos mejores».
No lo fueron. En enero, en medio de los incendios forestales que asoló Los Ángeles, Lynch fue evacuado de su casa y murió poco después, por complicaciones de enfisema. Días después, en lo que habría sido el septuagésimo noveno cumpleaños de Lynch, Trump asumió su segundo mandato. Esta coincidencia de tiempos significó que, en el torrente de dolor público que siguió la muerte de lynchlos espectadores descubrían o regresaban a la obra de su vida al mismo tiempo que soportaban las primeras avalanchas de crueldad y desastre diseñado que han caracterizado gran parte de la segunda administración Trump. A medida que avanzaba el año espantoso, estas corrientes de arte y vida siguieron convergiendo.
Los escritores del New Yorker reflexionan sobre los altibajos del año.
Si, por ejemplo, sintiera que su rincón del mundo está gobernado por un psicópata y una camarilla de matones que nada disfrutan tanto como arrancar a una madre inmigrante de su hijo, sus impresiones se reflejarían en “Blue Velvet” (1986). Si te sorprendiera la cantidad ciudadanos prominentes estaban vinculados con la trata y explotación de niñas adolescentes, es posible que se vean destellos de profecía en la transmisión original de “Twin Peaks” (1990-91) y en el largometraje “Twin Peaks: Fire Walk with Me” (1992). Si uno retrocediera ante el desencadenamiento de fuerzas violentas y arbitrarias que destruyen las vidas, los medios de vida y las vocaciones deportivas de las personas, podría encontrar una versión cómica negra de tales fenómenos en “Mulholland Drive” (2001). Y, si lees la distopía entre líneas de Trump orden ejecutiva Al lanzar la “Misión Génesis”, un “esfuerzo nacional coordinado para desencadenar una nueva era de innovación y descubrimiento acelerados por la IA” sobre un público indefenso, es posible que escuche el inimitable discurso de Lynch. voz en tu oído, ese agradable estruendo de vocales perfectamente planas que afirman tus peores temores: “HABÍA MUCHA TRISTEZA, DESESPERACIÓN Y HORROR”.
Las películas de Lynch son a menudo gráficas en sus representaciones de violencia y degradación, aun cuando sus personajes y tramas pueden ser enigmáticos y mutables. Le atraían las historias de detectives en las que los investigadores principales no sólo deben resolver un misterio sino adaptarse a una realidad que es demasiado terrible para creerla, o bien reprimirla o disociarse de ella. A BOB, el hombre del saco que atormenta a Laura Palmer en “Twin Peaks”, se le puede ver, en la palabras del crítico y curador de cine Dennis Lim, “como una proyección de Laura, una defensa contra una verdad impensable”. Ella no es la única que se desvía. “BOB es real”, Laura insistehirviendo, a su amante agorafóbico, Harold Smith, en “Fire Walk with Me”, pero no está claro si Harold le cree o qué podría hacer al respecto si lo hiciera. Este dilema se repitió una y otra vez durante el año pasado; lástima, por ejemplo, que la representante de Georgia, Marjorie Taylor Greene, la antigua Fanático de QAnon quien siempre supo que BOB era real, hasta que, al parecer, vio el verdadero rostro de BOB y rápidamente renunció al Congreso.
