Elio y la razón por la cual las películas de niños originales de hoy están fracasando

Elio de Pixar ha tenido la peor apertura de taquilla para una película del estudio de animación. Es parte de una ola de caricaturas familiares originales que fallan en la taquilla.

En la nueva caricatura de Animation Studio Pixar, Elio, un niño se transmite desde la Tierra y en el espacio exterior, pero la película en sí no ha despegado. La película hizo solo $ 21M (£ 15 millones) en la taquilla de los Estados Unidos durante su primer fin de semanay $ 14 millones (£ 10 millones) a nivel mundial, lo que cuenta como la peor apertura de una película de Pixar. How To Train to Train Your Dragon vendió casi el doble de boletos, a pesar de haber estado fuera durante una semana ya. Y incluso la aventura zombie de Danny Boyle 28 años después atrajo a más espectadores.

Qué diferencia hace un año. En junio pasado, la película anterior de Pixar, Inside Out 2estaba en camino de ganar casi $ 1.7 mil millones, y consolidando su estado como la película más grande de 2024 en todo el mundo. Y no estaba solo. Un artículo en el Times en diciembre pasado Aclamó 2024 como «una nueva era para películas familiares»agregando que «la caída de la pandemia ha terminado oficialmente y un nuevo salvador de la taquilla ha regresado a Hollywood». Otros títulos amigables para los niños citados en el artículo fueron despreciables yo 4, Moana 2, Mufasa: El Rey Leóny Sonic the Hedgehog 3, que juntos había ganado alrededor de $ 6.85 mil millones.

Pero si bien es difícil discutir con las figuras, es tan difícil ignorar que el hecho de que todas estas películas giren en torno a las propiedades intelectuales existentes. Este año, las películas familiares más grandes incluyen una película de Minecraft y remakes CGI de acción en vivo de Lilo & Stitch y cómo entrenar a su dragón. Pero el bloqueo y la quema de Elio sugiere que es mucho más desafiante que las películas tengan éxito si no son secuelas, precuelas, remakes, adaptaciones de videojuegos o alguna combinación impía de lo anterior. Al parecer, cuando se trata de espectadores más jóvenes, es la falta de familiaridad lo que genera desprecio.

Ha habido algunas películas para niños originales que han sido rentables recientemente, incluidos The Bad Guys y Wild Robot (aunque ambas están adaptadas de los libros). Pero lo que no hemos visto últimamente es el tipo de mega hito recién acuñado que vende juguetes y se convierte en un musical de Broadway: los días de tales fenómenos de inicio de franquicias como El rey leónToy Story y Frozen parecen haber terminado. Como Brooks Barnes anotado en el New York Times el domingoRuby Gillman de DreamWorks: Teenage Kraken y la migración de Illumination tuvieron un rendimiento inferior en 2023. La caricatura centenaria de Disney, Wish, fue otro fracaso de 2023. El extraño mundo de Disney, que se lanzó en 2022, es una de sus mayores bombas de taquilla. Pixar's Onward Fead mal en 2020. Y otras dos películas originales de Pixar, Alma y Girando rojofue directamente a Disney+.

Algo de esto se puede culpar a la pandemia Covid-19. En ciertos casos, las películas fueron escupidas por un declive general en el cinematográfico; En otros casos, las películas se les negó los lanzamientos de cine; Y la gente en Lockdown se acostumbró a ver nuevas películas en casa. Pero esa no es toda la historia, y la «historia» podría ser la palabra operativa. El problema subyacente con las películas familiares que han fallado en la década de 2020 es que no tienen tramas que son lo suficientemente claras y emocionantes como para agarrar a los espectadores de todas las edades y tramos de atención.

Elio, por ejemplo, es la historia dulce y animada de un niño solitario que aprende a abrirse a la amistad, pero su narración divaga en todo el lugar. Hay demasiadas escenas antes de que Elio salga de la Tierra y llegue a una nave alienígena psicodélica llamada Communiverso. Y luego la película incluye a Elio con la nave espacial de un villano. Y luego ha vuelto al comunicado. Y luego está en la tierra. Y luego está en el comunicado nuevamente. ¿Y mencioné que hay un clon de Elio en la tierra por algunas veces? No es sorprendente si los espectadores más jóvenes no están muy seguros de lo que está haciendo y por qué.

Los orígenes de la película podrían ayudar a explicar las cosas. Elio debía ser dirigido por Adrian Molina, utilizando ideas extraídas de su propia infancia en una base militar, pero luego en junio pasado Domee Shi (Director de Turning Red) se anunció en el nuevo director; En agosto pasado, Madeline Sharafian fue anunciada como su codirector; y se acreditan tres guionistas diferentes. Quizás este caldo en particular solo tenía demasiados cocineros. Pero numerosas películas familiares están exageradas y exageradas de manera similar. Es la cabeza, en la cabeza, es difícil resumir las tramas de alma enrevesadas, el planeta extraño, hacia adelante y el deseo, mientras que en el caso de Pixar's Classic Finding Nemo, el título es la trama.

Lo que conecta estas películas recientes parece ser el nerviosismo de un estudio por dejar que un escritor y director cuente una historia divertida y simple. Las películas animadas son notoriamente caras: Elio tiene fama de haber costado $ 150 millones (£ 110 millones), por lo que existe un impulso comprensible para seguir refinando un escenario, pagando más y más escritores para agregar más y más detalles a su mundo ficticio. Pero este método orientado al comité no es la mejor manera de elaborar una trama simplificada.

«Puede sentir la necesidad de tener otra reunión de guiones en la que se transe de problemas con otra capa de historia u otra dimensión», le dice Jason Solomons, un crítico de cine británico convertido en productor de productores, a la BBC. «Incluso estas películas menores siempre están extremadamente pensadas, pero al atar todos sus cabos sueltos, dando líneas de perforación a cada broma, y ​​un arco a cada personaje, a veces sientes que el mecanismo cruje, esforzándose por hacer que todo funcione con la suavidad casi obligatoria.

Eso no quiere decir que las diversas secuelas y spin-offs que dominan el mercado de la película familiar son modelos de narración económica, pero eso no es tan crucial cuando la audiencia está familiarizada con el material antes de que comience la película. Ver los hábitos en la era post-pandemia implica mucho más desplazamiento telefónico Y charlando que hace solo unos años, pero los asistentes a los cinematos no tienen que concentrarse para seguir una nueva versión de cómo entrenar a su dragón o lilo y puntada: de todos modos saben lo que está sucediendo. El desafío para los estudios ahora es absorber al público en las historias que ya no conocen.