¿Cuenta como una familia elegida si la asesinaste y la chantaje? En la comedia, la codicia y el deseo de Treacle-Dark de 1964 de Joe Orton forman un compacto desagradable.
Sloane, sin nombre, está dimensionando la habitación libre de Kath. Jordan Stephens (del dúo de hip-hop Rizzle Kicks) le da al misterioso extraño una sonrisa audaz y abierta, y Kath de Tamzin Outhwaite parpadea como una polilla para llamar. «Tienes el aire de la riqueza perdida», respira, dirigiendo lo que insiste es una pierna maternal por su pantorrilla. Pronto lo está a horcajadas sobre el chaise («Me avergonzaré por la mañana»), y cuando llegue el hermano Ed, está claro que Sloane se arrugará de manera similar como una anguila en sus afecciones.
La primera obra de larga duración de Orton anunció una voz distintiva: discurso altamente pulido y comportamiento turbio. Orton, quien cortó una franja a través de las comodidades públicas del norte de Londres, sabía que el sexo era la invicto tarjeta de triunfo del cuerpo. Su diálogo es una cuerda de propiedad que temblaba por encima de la lasciva, cada paso es una insinuación.
El escenario en la ronda del diseñador de set Peter McKintosh es un círculo ordenado de chintz lapado por suciedad. Arriba cuelga un collage de objetos domésticos negros de carbón (cochecito, cuna, jaula de pájaros), una feliz casa familiar destrozada. La producción de Nadia Fall permite que los personajes se posen en sus asientos durante solo segundos a la vez, se ve acogedor, pero permanece inquieto.
Esta familia biológica rencorosa (con la vieja dada de Christopher Fairbank, como un Gerbil descuidado) oculta un sumidero de miseria, especialmente para Kath, a quien Outhwaite hace de inmediato ditsy y astuto. La edición de Daniel Cerqueira, una lengua lubricante que se asomaba entre sus dientes, es un bocado y bravuconado: «Tu juventud se suplica por la clemencia y por Dios lo voy a dar».
¿Qué quiere Sloane? Es un chancer despiadado, pero también un joven a la deriva, y la caída mantiene bruscamente a ambos en juego. Al salir del escenario, Stephens se para con luz verde húmeda, sus extremidades se vuelven pesadas. Puede trabajar con sus criadas y cueros como el bebé de Kath y el niño bueno de Ed, pero ¿está perdido para sí mismo?
Seis décadas después, la obra de Orton muestra su edad: tambor, luego cada vez más persiguiendo su cola. Pero el espectáculo de apertura de Fall como director artístico de la Joven Vic Sonrido con el peor comportamiento humano, y eso nunca envejece.
