El razonamiento de Teddy es una confusión de alarmismo de salvar el mundo, trastorno común, trauma no curado y venganza decidida. Es apicultor y culpa a los pesticidas de Auxolith de acelerar el trastorno del colapso de las colonias; El precario estado de sus colmenas se convierte en la metáfora que rige la película para un mundo al borde de la destrucción. Teddy exige que Michelle los lleve a él y a Don con su líder de Andrómeda con la esperanza de obligar a los invasores a retirarse. Michelle, como era de esperar, dice que ella no es una extraterrestre. Qué es Sorprendente es el absoluto racionalismo de su respuesta. Ella no grita ni grita ni suplica por su vida; en cambio, expone con calma los desafortunados resultados probables de las acciones de Teddy y Don, y les aconseja que la liberen mientras puedan. La entrega de Stone es tan equilibrada que empiezas a preguntarte si Michelle realmente es de Andrómeda.
Lo que es más extraño aún, la respuesta apenas parece importar. Después de todo, el humano y el extraterrestre en las películas de Lanthimos siempre han estado separados por la más porosa de las membranas. Pensemos en la genial sátira buñueliana de “La langosta” (2016), que parecía menospreciar a sus desventurados personajes humanos desde una distancia extraterrestre: una distancia magnificada, visualmente, en “La favorita” y “Pobres”, que miraban a sus especímenes a través de lentes distorsionados de ojo de pez. (El director de fotografía Robbie Ryan ha relajado sabiamente la técnica aquí, posiblemente pensando que habría sido redundante). O piense, si es necesario, en “Kinds of Kindness” (2024), un tríptico de cuentos sombríos con Stone y Plemons en varios roles y configuraciones psicológicas; el resultado podría haber sido obra de un experimentador marciano, sometiendo las mismas naves humanas a nuevas inyecciones de miseria. La película fue una experiencia agotadora, pero personificó el inquietante frío en el corazón (o, más bien, en el núcleo) del trabajo de Lanthimos. Todo lo humano le es ajeno.
Al reunir a Stone y Plemons una vez más, “Bugonia” podría parecer una continuación de “Kinds of Kindness”, una cuarta historia que fue cortada y luego ampliada. De hecho, tiene un escritor diferente (Will Tracy, quien coescribió la sátira de terror de alta cocina “The Menu”, de 2022) y es una nueva versión del thriller surcoreano “Save the Green Planet!” (2003), que fue un fracaso de taquilla en casa, pero encontró una nueva vida de culto y apoyo crítico en los festivales de cine. “Bugonia” conserva la mayoría de los detalles narrativos, aunque con algunos cambios de género; Los cambios más significativos tienen que ver con la forma. “¡Salvemos el planeta verde!” Fue un primer largometraje de bajo presupuesto del director Jang Joon-hwan y tenía una estética tosca y cutre. Podría haber sido producida, y no simplemente colocada, en el sótano de un torturador.
La «Bugonia» es un ejemplar mucho más embriagador. La mirada de Lanthimos, tan exactamente en sintonía con la fealdad humana, rara vez nos ha brindado cosas más hermosas para mirar. Los colores están ricamente saturados, y cuando algo llama la atención de Ryan (por ejemplo, una abeja posándose sobre una flor silvestre), las imágenes brillan con una intensidad casi radiactiva. Uno recuerda el smog químico que nos otorga atardeceres tan vibrantes; ¿Quién dijo alguna vez que el fin del mundo no sería hermoso? El diseño de producción es de James Price, y lo que él y Ryan hacen con el espacio interior es notablemente subversivo: la granja de Teddy, aunque repleta de desorden amorosamente detallado, se convierte en una zona de guerra psicológica tan vasta y cavernosa como el cuartel general de Auxolith. Para ser un thriller de abducciones, “Bugonia” muestra poco interés en generar claustrofobia, y Michelle no es ni una víctima ni un punto fácil de identificación. Incluso cuando está encadenada, ella y Teddy están en igualdad de condiciones.
También lo son Stone y Plemons. La amenaza de teorías de conspiración descontroladas conlleva un aguijón más agudo y menos divertido ahora que hace veinte años, y Plemons entrega el veneno en una forma inusualmente concentrada. Teddy, tan rubicundo y desaliñado como Michelle pálida y calva, tiene modales corteses que ocultan una propensión impredecible a la violencia, y es difícil imaginar a un actor mejor equipado que Plemons para darle sentido a la contradicción. Teddy puede ser metódico en su brutalidad, como cuando somete a Michelle a descargas eléctricas sostenidas; también puede perder el control por completo, tambaleándose sobre la mesa del comedor y agrediéndola con una ira asesina. Lo que une a Teddy y Michelle, irónicamente, y los convierte en enemigos formidables, es un cinismo práctico sobre la política. Teddy dice que ha pasado por todas las posiciones bajo el sol (derecha alternativa, élite alternativa, izquierdista, marxista) antes de decidir que había terminado con las etiquetas para siempre. «El noventa y nueve coma nueve por ciento de lo que se llama activismo», le dice a Michelle, «es en realidad exhibicionismo personal y mantenimiento de marca disfrazado».
“Bugonia” es su propio ejercicio hábil en el mantenimiento de la marca: quizás más un producto de Lanthimos diseñado por expertos que un triunfo total de Lanthimos. Pero eso es más que suficiente. El diálogo de Tracy, aunque ausente del staccato non sequiturs del trabajo anterior del director, tiene una tonificante maldad; cada floritura visual y cada golpe amenazador de la partitura, de Jerskin Fendrix, aumenta la intensidad del enfrentamiento de bravura de Stone y Plemons. Esta película ofrece un descenso al infierno inusualmente placentero, y por esa razón, sospecho, eludirá las críticas que se han lanzado a otras dos provocaciones recientes, “After the Hunt” de Luca Guadagnino y “Eddington” de Ari Aster, las cuales también se burlaron de la política performativa y fueron atacadas como nocivamente reaccionarias. Vale la pena señalar que Aster es productor de «Bugonia» y eligió a Stone para «Eddington», como una sobreviviente de un trauma esclavizada por sus propias conspiraciones oscuras. Fue una de las muchas malas decisiones de esa película; Pocas veces he visto a un actor del calibre de Stone desperdiciado tan atrozmente. Lanthimos, es seguro decirlo, nunca lo haría. ♦
