Los ramos de flores son tan frescos y abundantes en el Campo de Marte de Lviv que las abejas están buscando alimento entre las flores cortadas de aciano. Al caminar por el tramo de este improvisado cementerio de guerra (una extensión del aparcamiento cerca del cementerio de Lychakiv, en el centro de la ciudad), observo a numerosos dolientes cuidando las tumbas de sus seres queridos entre todas las banderas conmemorativas. Su actividad concentrada crea tramas individualizadas: retratos enmarcados de soldados que a menudo posan con entusiasmo, peluches para padres desaparecidos, crisantemos en macetas cubiertos de mantillo para que duren, girasoles bien enraizados que ya han alcanzado su altura máxima; los restos físicos de cada persona que murió luchando contra las tropas rusas ocupados con recuerdos, un contrapeso dedicado a su ausencia.
A pesar de la ubicación pública del cementerio, siento que mi fugaz presencia es una invasión de la privacidad. A diferencia del cementerio-museo de finales del siglo XVIII vecino, donde soy uno de los muchos visitantes de sus estratos de perspectiva histórica, aquí mi presencia como forastero, un observador de una pérdida reciente, parece voyerista. Incluso si solo documento lo que parece considerado, los dolientes no sienten la necesidad de tomar fotografías en este monumento viviente. Entonces, ¿por qué estoy? ¿Por qué estoy aquí?
Limitantes pero paralelos
Tengo una razón profesional válida para estar en Ucrania: he venido por primera vez para asistir al segundo simposio sobre la guerra más documentada organizado por Documentando Ucrania, Instituto de Ciencias Humanas (IWM), Vienacolaborador habitual de Eurozine y Lviv Centro de Historia UrbanaMi trabajo es cubrir Ucrania en el diálogo europeoel punto focal establecido en 2014 que ha adquirido aún más importancia desde 2022. Pero mi decisión de visitarlo se basó en algo más que un sentido del deber y la dedicación al tema.
Sí, quería asistir a los dos días de mesas redondas y a un día de talleres para entender mejor cómo las organizaciones, tanto nacionales como extranjeras, están desarrollando sus capacidades de construcción de evidencia. Sí, quería apoyar la iniciativa que se estaba lanzando: el Instituto de Documentación e Intercambio (ÍNDICE), colectivizando el trabajo de documentación de guerra, inicialmente desde Lviv. Sí, quería pasar tiempo de calidad con los colegas con los que he trabajado en textos pertinentes, a menudo a distancia. Y, sí, quería conocer a escritores que espero que se conviertan en futuros colaboradores de Eurozine, especialmente aquellos que no pueden salir de Ucrania.
Pero, más que nada, quería abordar la disyuntiva entre existencias fronterizas pero paralelas: es decir, el modo de vida seguro que experimento en la UE en comparación con el conflicto cotidiano en Ucrania.
La caída de los ángeles rebeldes, Frans Floris, 1554, Amberes. Imagen vía Wikimedia Commons
Europa está en guerra, pero no de forma tan evidente por la forma en que todo marcha más allá de las fronteras occidentales de Ucrania. ¿Estoy aquí para hacer realidad lo que puede parecer abstracto?
Dicotomía coexistente
Convertir lo que a menudo parece intangible a la distancia en algo concreto a corta distancia tuvo efecto al cruzar la frontera polaca, pero aun así fue mitigado.
En Lviv, a pesar de ser uno de los centros urbanos occidentales del país que se ha mantenido prácticamente indemne y alejado de las líneas de combate, la guerra es evidente, pero sólo porque hay señales claras de cómo la vida cotidiana se adapta a las perturbaciones: la electricidad se corta periódicamente durante el simposio celebrado en un sótano por razones de seguridad, lo que detiene los trabajos hasta que se activa el sistema de reserva; los vapores de gasolina de muchos otros generadores llenan las aceras de las tiendas; una sirena que suena en mitad de la noche para advertir de un posible ataque aéreo; una joven vestida de caqui que conduce el Uber para alejarse del Campo de Marte.
Lviv, con su arquitectura recargada aunque desgastada, donde aún no se han instalado oligarcas e inversores extranjeros, se parece a otras ciudades europeas hermanas construidas sobre la expansión austrohúngara del pasado. Su vibrante escena cultural supera a la de otras ciudades de tamaño similar, y su población cosmopolita (desde aquellos que apenas llegan a fin de mes hasta otros que parecen vivir en una situación acomodada) vive un reconocible ajetreo urbano.
Las conversaciones informales con los participantes del simposio revelan que la dicotomía entre la conciencia de que hay una guerra en curso más al este y una vida relativamente segura en Lviv también coexiste aquí; no saber cómo conciliar realidades diferentes en tiempos de guerra parece ser una experiencia compartida. Pero los ejemplos de encontrar el enfoque adecuado para superar la brecha son claramente diferentes para los ucranianos que intentan acercarse a sus familiares que sirvieron y sobrevivieron. Sin embargo, la espera es tolerable cuando, con alivio, se sabe que la conversación puede tener lugar finalmente.
Efectos colaterales
El simposio abarca una amplia gama de cuestiones relacionadas con las complejidades del archivo y la documentación de la guerra. Entre los temas tratados se encuentran la gestión de las emociones intensas, el reconocimiento de la fisicalidad de los lugares y los cuerpos en guerra, el desarrollo de buenas prácticas de recopilación de datos, la previsión de procesos de archivo sostenibles, la comprensión de las limitaciones jurídicas y el replanteamiento de las relaciones entre las instituciones occidentales y Ucrania.
Durante el último panel de debate, se pide a los oradores que describan cómo, en su opinión, ha cambiado la solidaridad desde 2022. Para Angelina Kariakina, periodista y cofundadora del Laboratorio de Periodismo de Interés Público, la primera ola de respuestas que ayudaron a construir la solidaridad nacional, tanto personal como institucional, se ha asentado en las divisiones políticas previas a la emergencia entre varios actores ucranianos. Y Volodymyr Sheiko, director general del Instituto Ucraniano, describe la necesidad de un enfoque unificado más tangible: «La solidaridad no es caridad», dice, «requiere participación activa».
Me concentro en llegar a quienes están trabajando en proyectos relacionados con la reparación ambiental. La socióloga Daryna Pyrogova comparte información sobre el manifiesto del 30%: un proyecto, organizado en colaboración con Daria Borovyk, Nina Dyrenko y Vadym Sidash, que plantea preguntas sobre el futuro de los espacios naturales de Ucrania después de la guerra. El grupo, que expuso en el pabellón ucraniano en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2023, está produciendo actualmente entrevistas en video con actores clave que debaten las posibilidades de transformar las tierras agrícolas devastadas por la guerra, las áreas forestales quemadas y los ríos y la costa contaminados en áreas designadas de hábitat natural: el tercio de Ucrania que se requeriría para cumplir con las cuotas de recuperación de la naturaleza de la Estrategia de Biodiversidad de la UE para 2030.
El escritor y comisario Dmytro Chepurnyi me habla del programa de residencia de artistas de Ukrainian Ecologies, que supervisa como cofundador de la Red de Humanidades Ambientales de Ucrania (UEHN) en colaboración con IZOLYATSIA. «Los entornos diversos, sus relaciones multiespecíficas y sus lenguajes de expresión están en peligro», escriben los organizadores. Artistas y expertos medioambientales están trabajando juntos en proyectos destinados a preservar los hábitats naturales ucranianos o a revelar el impacto que tiene la guerra en el medio ambiente, que se publicarán en la revista cultural Solomiya.
Anastasiia Ivashyna, especialista en clima de Ecoaccióncomparte un gráfico que ilustra la cantidad de emisiones de CO2 causadas en los primeros 24 meses desde la invasión a gran escala de Rusia con un desglose porcentual: de 175 millones de toneladas de CO2, que «excede las emisiones anuales de un país altamente industrializado como los Países Bajos», mientras que el 29% se debe a la guerra, la reconstrucción ahora está a la par con el 32%, las emisiones de la aviación civil desviada para evitar el espacio aéreo ucraniano y ruso ascienden al 14%, los incendios forestales representan el 13%, la infraestructura energética llega al 10% y la reubicación de comunidades al 2%.
El gráfico de visualización de datos muestra que los impactos de la guerra no se limitan a los lugares de los bombardeos y los combates. Aunque sabemos que los efectos de la guerra no son eventos aislados, no está de más recordar que toda acción violenta tiene sus efectos secundarios.
Del mismo modo, al terminar el simposio, me daría cuenta de que existen muchos medios válidos para documentar esta guerra. Hay quienes, comprensiblemente, están motivados a recopilar documentación que podría convertirse en pruebas que más tarde serían admisibles ante un tribunal. Y, sin embargo, la variedad de habilidades que se ofrecen y los diferentes medios para adquirir conocimientos sugieren que también existe el potencial de utilizar medios artísticos y científicos para comunicar de manera eficaz las repercusiones de los crímenes de guerra.
Toxicidad como el ouroboros
Un ejemplo claro es la práctica de Iryna Zamuruieva, artista y geógrafa cultural que estudia la interconectividad y las consecuencias de la militarización de la producción agroquímica. Tras haber seguido las noticias sobre la pérdida de abejas cerca de los campos de colza rociados con neonicotinoides en Ucrania, El artículo de Zamuruieva Desarrolla una compleja serie de argumentos que trazan la responsabilidad no sólo de la destrucción biológica sino también de la guerra química.
Zamuruieva, al examinar esas franjas amarillas brillantes y casi luminosas que se multiplican año tras año en el campo ucraniano, expone una práctica que dista mucho de ser optimista. Refiriéndose a relatos bien documentados de productores químicos que «intercambian» sus productos venenosos, identifica un intercambio letal entre diferentes «campos»: «la tecnología, entendida como un medio para conquistar, … transforma la producción de diferentes tipos de violencia: los productos químicos sintéticos desarrollados para la guerra para lograr objetivos en el campo de batalla, se abren camino para servir como potenciadores sintéticos de la productividad en el campo agrícola y de regreso a la extraña tecnología bélica».
Los gigantes agroquímicos globalizados, los gobiernos autoritarios y las autoridades internacionales son los perpetradores por excelencia de los daños. Aunque en Europa estamos familiarizados con la toxicidad de los pesticidas para los polinizadores y otras criaturas, incluidos nosotros mismos, se sabe menos sobre la exportación de productos químicos prohibidos por la UE. Zamuruieva reconoce que no basta con cercar un campo, un país, una región: «Mientras los productores produzcan y vendan toxicidad, las lagunas legales que crean capital seguirán permitiendo obtener ganancias a costa de…no es un objetivo'vidas y vitalidad en otros lugares.'
Y el mal proceder siempre vuelve para atormentarte, tarde o temprano: «Una gran cantidad de pesticidas prohibidos en la UE se encuentran regularmente en restos de alimentos importados y cultivos industriales». Como reflexiona Zamuruieva: «La toxicidad es un uróboros; «ninguno de nosotros es libre hasta que todos seamos libres» es más que un eslogan político: es un hecho». Ojalá todas las formas de toxicidad pudieran reconocerse como actos violentos y autodestructivos.
¿Por qué aquí?
Al igual que Iryna Zamuruieva, siento la importancia del lugar. La pregunta que me planteé en Campo de Marte de Lviv no debería haber sido «¿por qué estoy aquí?», sino «¿por qué estoy aquí?».
Mientras conducía de regreso hacia la frontera, vi brevemente varias banderas ondeando al otro lado de la carretera. A través de los árboles, después de un pequeño pueblo, identifiqué de inmediato otro Campo de Marte. Esta vez, lo que desde el taxi parecía un campo real parecía incluso menos bélico, físicamente un poco más alejado de los lugares de conflicto, incluso pacífico. Y, sin embargo, en este caso, este lugar modesto me recordó los muchos campos, ya no reconocibles por lo que alguna vez fueron, donde bien podrían haber muerto los soldados enterrados, un duro recordatorio de que la duplicidad posee una solemne realidad si nos tomamos la molestia de mirar.
El simposio La Guerra Más Documentada, celebrado del 30 de junio al 2 de julio de 2024 en Lviv, Ucrania, fue organizado por Centro de Historia Urbana de Lviv y Documentando Ucrania, Instituto de Ciencias Humanas (IWM), Viena.
