«Cuando se creó Diesel en 1978, estábamos en medio de la crisis del petróleo y el diesel era un combustible alternativo a la gasolina. Entonces, elegí el nombre Diesel porque quería crear una línea de productos que fuera una alternativa a las existentes». Así lo explicó Renzo Rosso en una entrevista con una revista de jet privado en 2014. Al igual que los lavados y las telas desgastadas aplicadas a la mezclilla de Diesel, el enfoque irreverentemente lateral de su fundador es fundamental para la identidad que justifica los márgenes de la marca.
Una década después, Diesel sigue siendo intrínsecamente alternativo, pero bajo la dirección de diseño de Glenn Martens (un alma tan irreverente como Rosso) ha ganado un nivel adicional de sofisticación. En esta precolección, Martens continuó profundizando en la paradoja de Peter Pan descubierta en las últimas colecciones aplicando gestos «adultos» a una oferta que durante tanto tiempo se ha dirigido casi exclusivamente a los jóvenes.
Un rastreo por la sala de exposición reveló que una de sus líneas más fuertes eran las ondulaciones serpenteantes de Aran de prendas de punto con estampados tradicionales, que a veces se entregaban con ribetes para darle un toque extra de la vieja escuela. Luego, esto se replicó mediante tratamientos con láser o pigmentos en telas de mezclilla o mezclilla sintética de una manera que a veces transformaba los patrones originales en huellas de neumáticos. En vestidos largos o chándales, el patrón distorsionado pero aún reconocible creaba un agradable escalofrío contextual.
Otro gesto estacional para ampliar el atractivo generacional de Diesel se realizó a través de argyle, la rama del tartán. La suprema destreza técnica de Diesel en la manipulación del denim se desplegó en pantalones y faldas con relieves de rombos y en piezas de punto en las que algunas de las partes de diamantes del patrón se entregaron parcialmente sin pelar de toda la prenda. También había algunas piezas de algodón fino y descolorido en forma de espiga lavada y descolorida en sepia.
Otros experimentos de dislocación generacional incluyeron estructuras gemelas entregadas con arquitectura de motociclista en telas de mezclilla o mezclilla o cuero o cuero. Las blusas sedosas en tonos denim venían con cuellos alargados que pedían ser retorcidos en lazos, y en la sastrería se usaban franelas de cuadros desgarradas y desgastadas. Las flores descoloridas con rayos X, especialmente cuando se aplicaban a una camiseta con estampado de cuadros, eran emblemáticas del escurridizo batido que Martens estaba trabajando para mezclar. «Estamos muy contentos con esta colección», dijo: «obviamente es una pre-producción, muy centrada en el producto, y es una continuación de la estrategia que comenzamos hace unas temporadas».
