Cómo el nuevo thriller Cónclave está revelando la elección del Papa

Basada en una novela superventas de Robert Harris, la película candidata al Oscar imagina lo que sucede detrás de escena del proceso secreto, con intrigas, difamaciones y filtraciones.

Mientras facciones rivales de cardenales maniobran para elegir al próximo Papa, el cardenal estadounidense Bellini (Stanley Tucci) rechaza la sugerencia de que utilice documentos robados para difamar a un rival. Su decisión no se basa enteramente en motivos morales. «Sería el Richard Nixon de los papas», dice, en una escena que captura la trama inteligente, el ingenio y los coloridos personajes de Cónclave. La película nos lleva detrás de escena del proceso secreto y ritualizado que ocurre en el Vaticano después de la muerte de un Papa, pero suena como un estimulante thriller político contemporáneo. Edward Berger, cuyo Todo tranquilo en el frente occidental (2022) ganó el Oscar a la mejor película internacional, dirige con gran precisión y fidelidad cónclaves de la vida real, capturando un conflicto esencial: este antiguo ritual aterriza ahora en el siglo XXI inundado de medios.

Ese vínculo entre lo antiguo y lo moderno en realidad inspiró la novela homónima más vendida de 2016 de Robert Harris, la base de la película. Harris le dice a la BBC que se le ocurrió la idea en 2013, mientras, en medio de terminar su Trilogía de novelas de Cicerón ambientadas en la antigua Roma, estaba viendo las noticias sobre la elección del Papa Francisco. Harris dice: «Justo antes de que el (nuevo) Papa se revele en el balcón, las ventanas a ambos lados se llenan con los rostros de los cardenales electores que han venido a verlo. Miré sus rostros, todos hombres mayores, astutos. , algunos muy benignos y santos, algunos luciendo bastante cínicos Y pensé: 'Dios mío, estoy mirando el Senado romano'». Observó que «un Senado gobernante exclusivamente masculino había sobrevivido, y estos hombres mayores. dirigirlo todo era un vínculo directo con la República Romana». Cuando comenzó a investigar los cónclaves, dice: «Pensé que era absolutamente fascinante, la política en estado puro».

En su interpretación, que podría merecer un Oscar, Ralph Fiennes centra la película y añade un sincero peso espiritual como el imparcial cardenal inglés Lawrence, encargado de dirigir el cónclave a pesar de que su confianza en su propia vocación está flaqueando. La historia comienza con la muerte del Papa, y los realizadores hicieron una investigación exhaustiva para reflejar los detalles auténticos de un cónclave. Los cardenales llegan de todo el mundo y viven en habitaciones austeras en un edificio parecido a un dormitorio, la Casa Santa Marta. Una vez que comienza el cónclave, son secuestrados, entregando sus teléfonos y otros dispositivos, sin acceso a Internet ni a cualquier noticia del mundo exterior, y jurando guardar secreto. Votan elaboradamente en la Capilla Sixtina, escribiendo el nombre del aspirante a Papa en un trozo de papel, que luego se coloca en una placa de plata y se deposita en una urna. La votación continúa día tras día hasta que se elige un Papa. Todo es cierto, excepto que la Casa Santa Marta y la Capilla Sixtina de la película se construyeron en los Estudios Cinecitta de Roma.

Todos los ornamentos, los detalles precisos y los sombreros cardenales de color rojo brillante no interfieren con las luchas por el poder político, que son igualmente realistas. Berger le dice a la BBC que las ambiciones comprensiblemente humanas de los cardenales son similares a las de cualquier institución. «El director general se ha ido y la gente va a salir peleando, sacarán sus cuchillos y conseguirán ese trabajo, en Washington DC o en la Iglesia en este caso», dice. «Pensamos en esto como un antiguo ritual espiritual, y estos hombres como una especie de santos. Los ponemos en este pedestal, y cuando miras más de cerca, tendrán teléfonos celulares, fumarán, tendrán los mismos problemas, vicios y secretos que nosotros. El Papa termina en una bolsa de plástico para cadáveres como todos nosotros y para mí eso era importante, llevarlos a la modernidad».

Harris dice que «quería reflejar las divisiones genuinas dentro de la Iglesia, que existen tal como existen dentro de la política secular». Como ocurre en la política actual, los rivales ficticios se dividen en bandos radicalmente liberales y conservadores. Bellini, uno de los favoritos, es el abanderado liberal y de mente abierta hacia cuestiones que incluyen el papel de la mujer en la Iglesia. El otro favorito es el cardenal italiano Tedesco (Sergio Castellitto), un conservador que anhela volver a una misa en latín. Otros contendientes incluyen al enigmático canadiense Tremblay (John Lithgow), Adeyemi (Lucian Msamati), que espera convertirse en el primer Papa africano. , y el poco conocido Benítez (Carlos Diehz), que fue nombrado en secreto cardenal de Kabul (cargo que, en realidad, no existe). Berger genera suspenso a medida que continúan las intrigas, la filtración de información y las difamaciones, con un estilo tenso que recuerda a thrillers políticos como Todos los hombres del presidente.

Fuera de la calma de la Capilla Sixtina, Bellini dice que no quiere el puesto, incluso cuando sus partidarios disputan votos para él para bloquear a Tedesco. Ese giro de la trama no es ni siquiera un poco descabellado. Dan Wakin, que informó para el New York Times sobre los cónclaves que eligieron al Papa Benedicto XVI en 2005 y al actual Papa Francisco en 2013, le dice a la BBC: «Un cardenal que quiera convertirse en Papa haría exactamente lo contrario de alardear de su propia bocina». . Ese tipo de ambición expuesta es un factor decisivo».

En una entrevista extensa publicada en abril, Papa Francisco El mismo reveló que en 2005, sin saberlo, recibió apoyo como candidato en un intento de bloquear la elección del cardenal conservador Joseph Ratzinger, quien se convirtió en el Papa Benedicto. E incluso cuando los cardenales están secuestrados, los medios de comunicación proyectan una sombra. En la película, cuando un rival expone el pasado de un cardenal dentro del cónclave, Lawrence le dice sin rodeos: «Nunca serás Papa». En alusión a la conocida vida real de la Iglesia escándalos Sobre los abusos sexuales cometidos por sacerdotes, dice: «Nada aterroriza más a nuestra curia que la idea de más escándalos sexuales».

En el siglo XV, Alejandro VIun Borgia, habría supuestamente pagado sobornos para llegar al cargo. En el siglo XVI, un cónclave duraba 72 días, y cuando moría uno de los favoritos se rumoreaba que había sido envenenado. En aquel entonces, los banqueros de Roma hacían apuestas sobre quién podría ganar, creando una línea directa entre la historia y la atmósfera circense del mundo mediático actual. En 2013, el bbc La cobertura decía: «La Plaza de San Pedro se ha convertido en una especie de Coliseo. En cada punto estratégico están las carpas de televisión esperando que comiencen los juegos». El Guardián publicó una función Elige tu propio Papa.

Hoy, algunas de las maniobras se desarrollan en público. Antes de que comenzaran las votaciones en 2013, los cardenales estadounidenses se vieron obligados a dejar de dar conferencias de prensa, bajo la presión de otros cardenales, mientras se sabía que los cardenales italianos seguían filtrando a la prensa prensa. Pero en la película, gran parte de la paliza de votos todavía ocurre detrás de escena, antes y después de que comience oficialmente el cónclave.

Wakin dice que durante este período, «los cardenales suelen comer juntos y pueden dejar pistas sobre quién creen que sería el mejor candidato», una realidad que es un elemento central de la película, aunque los cardenales ficticios hacen mucho más que insinuaciones.

Aunque Berger está de acuerdo en que Cónclave a menudo está impulsado por la política, señala que hay «una especie de segunda capa profunda que es de lo que realmente trata la película», es decir, la agitación interna de Lawrence. «Tiene una crisis de fe. Dice: 'Como cardenal tengo dificultades con la oración'. Es como si dijera: «Me cuesta confiar en las imágenes que captura mi cámara». Es una crisis existencial». Berger dice que los espectadores en general deberían poder identificarse con el problema. «Da la casualidad de que es religión, pero también podría ser confianza interior. Eso es realmente lo que me llamó la atención y por lo que quería hacer la película», dice.

Otra faceta discreta pero crucial del Cónclave es el papel de Isabella Rossellini como la hermana Agnes, quien está a cargo de las monjas traídas para cocinar, limpiar y, en general, servir a los cardenales. Se supone que deben estar silenciosamente en segundo plano, pero como dice Agnes en una escena que cambia la trama, «Dios nos ha dado ojos y oídos». Berger dice: «Siempre le dije a Isabella, cuando estás en la escena, realmente necesitamos verte y ver lo que piensas y estar contigo. Así que ella siempre tenía el primer plano, no era sólo parte de la escena.» Y añade: «La estructura patriarcal se resquebraja gracias a ese tema».

Todos estos elementos a fuego lento, incluido el papel de Agnes, conducen a un final impactante que no debería estropearse. Harris dice: «No lo puse al final simplemente como una especie de giro divertido. Está integrado en la esencia misma de la novela y la película. También obtuvo el respaldo de una de sus fuentes de experiencia». Me ayudó (tristemente murió, así que estoy seguro de que no le importaría que lo dijera) el cardenal inglés Cormac Murphy-O'Connor». Después de enviarle a Murphy-O'Connor una copia del libro, Harris dice , «Para mi sorpresa, me escribió una carta de admirador al respecto diciendo: 'Esto es exactamente lo que es un cónclave'. Su cardenal central es exactamente lo que nosotros, los cardenales, quisiéramos ser. Y en cuanto al final, me dije a mí mismo que era sólo una novela'».