If Hubo un premio de teatro para títulos de Grabby, Laurence Marks y Maurice Gran lo ganarían. Al igual que las canciones de Tom Stoppard, al ver que James Joyce, Lenin y el artista Tristan Tzara coincidieron en Zurich en 1917, fantasean audazmente sus interacciones, las marcas y Gran aún más audazmente eso, si Adolf Hitler hubiera visto un encogimiento en Viena a principios del siglo XX, podría haber sido pláusiblemente habilitable, podría haber sido placatamente. Sigmund Freud.
Comenzando con una escena de explicación del título en la que una madre austriaca busca consejos sobre la cama nocturna y las pesadillas de su hijo pequeño, el Dr. Freud lo verá ahora, la Sra. Hitler inventa los encuentros en tres décadas: con Hitler como paciente; pintor de casas; Hiker cerca de la casa de verano de Freuds en Berchtesgaden (dando, está implícito, ideas para Hitler); cabo herido de guerra; y, en última instancia, Führer.
Este es, especialmente el material muy oscuro, muy oscuro y aquellos que conocen Marks y Gran solo para la comedia de comedias de una pluma podrían sorprenderse al encontrarlos que van aquí. De hecho, su comedia de situación de tiempo, Goodnight Sweetheart (BBC, 1993-99), en la que un hombre estaba en efecto cometiendo adulterio con una mujer muerta, podría haber interesado a Freud, y el nuevo estadista (ITV, 1987-94), con el carácter de Alan B'stard MP, prescindamente hilapatear las posibilidades del populismo derechado.
Aunque siempre dejes en claro que es «¿y si?» Naturaleza, la obra (una parte muy truncada se transmitió en Radio 4 en 2007) se siente histórica y psicológicamente plausible en el diálogo entre Hitler y Freud que se esfuerza con inteligencia y bromas peligrosas. El psicoanalista está fascinado por la relación del paciente A con su cruel y muerto padre y su tendencia, como artista, a borrar a las personas de las escenas. El paciente A está comprometido con las ideas que Freud está desarrollando sobre la «mente grupal» y el ejercicio del poder. Descaviliante, el paciente es abiertamente antisemita para el médico y su familia, pero lo toleran porque las palabras no pueden doler y estas políticas vienas son un error.
Sam Mac como Hitler traza convincentemente el crecimiento de Adolf de patético a psicópata y sugiere la conexión freudiana entre los dos estados. Ruby Ablett, retratando a Anna Freud de 13 a sus 30 años, recibe la hipótesis más atrevida, esa tensión sexual entre la hija de Freud y el paciente, exacerba su patología e incluso antisemitismo, pero lo juega sorprendentemente y conmovedoramente.
Jonathan Tafler da una sensación vívida de la inteligencia de búsqueda de Freud, pero irradia tal encanto que corre el riesgo de debilitar el equilibrio entre protagonista y antagonista. Hay un ataque severo contra los métodos y suposiciones a veces polémicos del psicoanalista, pero proviene de Hitler, con camisa marrón y esvástica, que en este momento claramente no se debe confiar en la obra o la historia. Sin embargo, se puede argumentar que toda la presunción es una crítica de Freud, que catastróficamente malinterpreta al paciente A.
Una estructura de escenas cortas en múltiples ubicaciones está bien para la radio o la pantalla, pero la producción de Isaac Bernier-Doyle a menudo necesita el elenco como removedores de muebles. Pero el departamento de accesorios debería obtener un premio por el cigarro siempre controlado de Freud, que claramente es no solo un cigarro.
