taquí hay un momento en el primer episodio de Mujeres antidisturbiosel último drama de la aclamada escritora y directora Sally Wainwright, mejor conocida por Happy Valley, cuando un grupo de mujeres menopáusicas debaten qué canciones deberían versionar en su recién formada banda de rock menopáusica. Beth, tensa y deprimida, interpretada por Joanna Scanlan, decide que Satisfaction (I Can't Get No) de los Rolling Stones, una canción lanzada en 1965, podría ser una buena elección para este grupo de punk rockeros de mediana edad que, hasta ahora, parecen haber oído hablar sólo de Abba.
“¿Te imaginas que Satisfaction sea cantada por mujeres de cierta edad? ¿No es interesante? -sonríe Beth con sorpresa, como si las mujeres mayores de 40 años hubieran olvidado de repente lo que es tener un orgasmo. “Es gracioso porque somos mujeres. Es conmovedor, como si todavía estuviéramos preparados para ello”. “Bien, cantemos todos una canción que nos haga parecer un grupo de lesbianas”, interviene Yvonne de Amelia Bullmore.
Si tan solo Wainwright hubiera convertido a estas mujeres en un «grupo de lesbianas», entonces podríamos haber tenido un programa basado en algún tipo de realidad en lugar de otra variación de The Full Monty (y no en el buen sentido). En lugar de hombres pálidos bailando chocolate caliente, tenemos MUJERES DE CIERTA EDAD formando un grrrr antidisturbios-banda tipo punk rock.
Los escritores pueden escribir sobre cosas que no conocen, por supuesto, pero seguramente debe haber una línea. Riot Women utiliza un momento fundamental en la historia de la música como un recurso argumental menor porque Wainwright no sabe lo suficiente sobre él como para pasarlo por alto. En cambio, apenas hace referencia a ello, lo más parecido es el uso de la banda adyacente riot-grrrl. La canción de Hole, Violeta. durante todo el espectáculo y Kitty (Rosalie Craig) luciendo una réplica del icónico tatuaje Let it Bleed de Courtney Love en el interior de su brazo.
Mientras que otros programas de Wainwright tienen una veracidad central que emana de la televisión, Riot Women nunca alcanza nada que se acerque a ese tipo de alturas porque se siente completamente superficial. La realidad era todo lo contrario. El movimiento riot grrrl comenzó a principios de la década de 1990 en el noroeste del Pacífico de Estados Unidos, en ciudades como Seattle, Portland y Olympia, y fue un movimiento punk feminista que utilizó fanzines de bricolaje, música y activismo político para luchar contra el sexismo, la homofobia, la misoginia y el racismo. Era una escena en la que las chicas podían estar en las bandas y en la primera fila; en los shows de Bikini Kill, Kathleen Hanna instaba a «todas las chicas al frente».
Por el contrario, la sensibilidad detrás de Riot Women, el programa de televisión, se siente directa, suburbana y firmemente convencional: todo lo contrario de la escena musical que dice celebrar. Riot grrrl fue creado por mujeres que rechazaron esos mismos principios. Una parte significativa de eso fue el carácter queer de la escena tanto en el escenario como entre la multitud, y había miembros queer de bandas seminales de riot grrrl como Bikini Kill, 7 Year Bitch y The Butchies, y en bandas de grunge y rock que surgieron aproximadamente al mismo tiempo que estaban influenciadas por el sonido o la política del movimiento, como L7 y Hole.
Las lesbianas siempre han sido invisibles para la sociedad, pero riot grrrl nos dio una voz y un lugar adonde ir, donde sentirnos seguras. La escena fue inclusiva, borrando la división entre público y artista. Una generación de mujeres jóvenes alcanzó la mayoría de edad y se acercó a esta música.
En Riot Women, la música que debería estar en el centro es simplemente un marco endeble para una serie sobre mujeres heterosexuales de mediana edad que están molestas con los hombres de mierda que las abandonaron, los hijos (e hijas) adultos de mierda que criaron y las dificultades de tratar con padres ancianos. También parecen pensar que la música rock sólo es accesible a los hombres. «Hubiera estado bien si fuéramos muchachos», dice Jess, interpretada por Lorraine Ashbourne, la camarera de cabello púrpura con un corazón de oro, cuyos sueños musicales de rock se vieron frustrados cuando era joven debido a su género. (Patti Smith, Joan Jett, Stevie Nicks, Janis Joplin, Chrissie Hynde y Pat Benatar no debieron haber llegado al norte de Inglaterra).
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Wainwright ha utilizado todos los adornos y accesorios que indican una escena queer; el espectáculo está ambientado en el Puente de Hebden muy gayy gran parte de la acción tiene lugar en un pub inundado de banderas del Orgullo. Pero todo parece un escaparate porque Wainwright no ha logrado escribir un personaje queer central a pesar de crear un programa sobre un movimiento arraigado en esa historia. En cambio, ha escrito personajes marginales como la hija trans de Jess y otra hija que tiene tres hijos con dos hombres hasta que se escapa con una mujer (“¡Ella no es gay!”, grita Jess).
Luego está la joven policía lesbiana convertida en cantante que es brutalmente golpeada por un colega. Wainwright debe haber pasado por alto el memorándum de que los personajes homosexuales tienen un historial de asesinatos y abusos en la pantalla, y estamos hartos de eso.
Wainwright a menudo se sumerge en la cultura lésbica. ella creó caballero jackla historia de la “poco convencional” Anne Lister y luego, por supuesto, la amada El último tango en Halifaxque tiene una pareja de lesbianas en el centro. Pero Wainwright ha errado por completo en este caso. Todo parece el blanco de una broma, caricaturesco y sin ningún realismo emocional.
Quería que me gustara Riot Women, de verdad, pero ver algo tan importante para la gente que lo vivió reducido a una pequeña broma y a una mala fiesta de disfraces punk me dejó un sabor amargo. Al final del programa, estaba tan llena de mi propia ira perimenopáusica que apenas necesité anestesia cuando fui al dentista para que me hiciera un tratamiento de conducto. Por otra parte, en el mundo de Wainwright, probablemente sólo necesitaba una buena dosis de “TRH”.
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