Ayer 16 de diciembre Feria de la vanidad publicó un artículo de dos partes sobre el círculo íntimo del presidente Trump. Incluía fotografías de Chris Anderson, mejor conocido por sus primeros planos de celebridades como Lady Gaga y Margot Robbie para medios como el New York Times y Diario de Wall Street. anderson fotografiaron al vicepresidente JD Vance, a la jefa de gabinete de la Casa Blanca, Susie Wiles, a la secretaria de prensa, Karoline Leavitt, al secretario de Estado, Marco Rubio, al subjefe de gabinete de política, Stephen Miller, y al asesor de la Casa Blanca. James Blair. Los retratos incluían primeros planos que realzaban cada poro y cada línea fina (y el lugar de la inyección en los labios), y tomas que mostraban a estas figuras políticas cómicamente diminutas, engullidas por sus fondos.
La fotografía del vicepresidente que tomó Anderson, por ejemplo, esencialmente transforma su rostro real en uno de los hinchados. memes de JD Vance; su rostro se expande por toda la composición. Estas fotos – Contrariamente a las propias protestas de Anderson. – no son comparables a sus otras fotografías de celebridades, como el de rosalia. En lugar del brillo brumoso y soñador y la piel suave como un aerógrafo del cantante español, los vasos sanguíneos estallaron en el puente de su nariz; una mota blanca no identificada salpica su labio. La fotografía ciertamente ofrece repugnancia, pero yo no la llamaría, ni a ninguna de estas fotos, «monstruosa», como muchos otros en Internet tienenya sea para regodearse o protestar. Eso daría demasiado crédito a estos agentes políticos. Más bien, Anderson posiciona a los miembros de la administración Trump no como inhumanos, sino como demasiado humanos: actores ansiosos e incompetentes en un escenario, incómodos en estas composiciones, sobre sus cabezas en sus posiciones y visiblemente degradados por la agenda viciosa que perpetúan.
Las fotografías de Anderson están demasiado recortadas, como en esa desafortunada imagen de Vance, o demasiado distantes. Tomemos, por ejemplo, otra representación del vicepresidente. Sus manos están dispuestas de manera importante sobre la chaqueta de su traje; tiene el ceño fruncido de alguien que intenta parecer que está pensando en algo importante, pero en general parece arrugado y estreñido. Su ubicación junto a un interruptor de luz es diabólica, como muchos han señalado, e intencional. Vance probablemente pensó que era algo que se eliminaría digitalmente en las ediciones; tiene razón, normalmente lo haría. Su inclusión sugiere al espectador que esto es no una foto editada, en contraste intencional con la hiper-aerógrafo, posverdad imágenes que la administración Trump difunde intencionalmente: que así es Vance en realidad: torpe, pequeño, tratando de ser más de lo que es. Se presentan como la verdad sin adornos que la administración oculta al público.
El propio Anderson ha tratado de sugerirlo. “Mi objetivo, al fotografiar el mundo político, es hacer fotografías que atraviesen la imagen escenificada para revelar algo más real y que las imágenes retraten honestamente el encuentro que tuve en ese momento”, dijo Semana de noticias. Eso es una tontería: una idea de verdad fotográfica que hemos disipado desde la época de Walter Benjamín. Éstas dicen sus propias verdades, como todas las fotografías, lo que no quiere decir que esas verdades no coincidan con la verdad real. La extensión de la pared en blanco sobre la cabeza de Vance y el corte bajo sus pies, que revela cuán cerca de la pared se esconde, como si retrocediera por miedo a algo, lo enmarca como pequeño, asustado y más que un toque patético.
O tomemos la representación que hace Anderson de Wiles, que parece una niña probándose el traje de su madre. Una vez más, hay una gran franja de pared sobre ella que la encoge en el marco; Los marcos de cuadros recortados arriba y a la derecha de ella solo enfatizan cuánto se cierne sobre ella la habitación. Una puerta abierta a su izquierda da a un pasillo y a otra puerta detrás, creando una profundidad en el plano de la imagen que sólo parece enfatizar la pequeñez de Wiles. Es casi una imagen lúdica, como si Annie Leibovitz iluminara una composición de Wes Anderson. Casi te sientes mal por ella.
O esta foto de Marco Rubio, luciendo como un niño al que le han puesto en tiempo muerto. Una vez más, aparece pequeño, situado en el fondo de un marco reducido. La línea del horizonte está torcida, lo que hace que la representación parezca más sincera, sugiriendo nuevamente al espectador que se trata de una representación honesta, en lugar de una toma escenificada.
Consideremos la fotografía de Anderson de todo el equipo sentado en una sala de conferencias de la Casa Blanca. Casi toda la mitad inferior de la composición está dominada por la madera pulida de una gran mesa de madera; los siete están agrupados en esencialmente una cuarta parte de la composición. Esa gran mesa de madera está veteada por sus reflejos difusos, lo que los hace parecer aún más disminuidos e insustanciales.
De hecho, el reflejo es una de las principales estrategias compositivas de Anderson, que revela a estos políticos como copias tristes y pobres de un liderazgo eficaz. El rostro de Leavitt está orientado en la misma vista de tres cuartos que el retrato de Abraham Lincoln detrás de ella, un eco poco halagador de la seriedad presidencial que sólo enfatiza la diferencia entre ellos. Los tres hombres que estaban debajo del c. 1909 pintura de Theodore Roosevelt a caballo (particularmente Rubio, que está dando «🧍🏻♂️»), en el que el presidente se sienta tranquilamente a lomos de un caballo encabritado, resalta la diferencia entre estas representaciones históricas de los líderes estadounidenses y sus copias contemporáneas baratas.
Estas representaciones de miembros de la administración presidencial parecen destinadas a leerse en paralelo con otra fotografía del portafolio de Anderson. Este representa una pequeña figura del propio Trump, con un aspecto notablemente más delgado y saludable que su yo real, levantando un puño minúsculo, eclipsado por el impresor a su lado, como para enfatizar que su poder es meramente fingido.
Una descripción de Leavitt enfatiza la estética chotchke del trumpismo: más de eso Home Depot pintado con spray dorado. Se encuentra ante una reproducción de las “Peonías” de Berthe Morisot (c. 1869), como señala usuario «sands_stars» en TikToka pesar de que la obra real se encuentra en la colección de la Galería Nacional.
Pero ningún discurso sobre las fotografías de Anderson puede evitar esta horrible foto de Leavitt. Gran parte de la respuesta en línea ha sido cruel, haciéndose el payaso por los puntos visibles de las inyecciones en los labios a lo largo del labio superior, por la piel arrugada en la que se ha asentado una base espesa. Mucho de esto es profundamente sexista, como si no todos viviéramos en un mundo en el que las mujeres están sujetas a exigencias de belleza imposibles. Pero la decisión de Anderson de centrarse en este detalle particular de su rostro no debe leerse como una crítica a los rasgos físicos de Leavitt, sino más bien como una representación visual de su decisión activa de perpetuar la viciosa agenda de Trump (menos importante en su estético y, lo que es más importante, como su portavoz. De hecho, el propio Trump ha elogiado espeluznantemente esos labios (“ese hermoso rostro y esos labios que no se detienen”). Ella, como todos los políticos que representa Anderson, se ha rehecho a sí misma a imagen de Trump, y la cámara de Anderson captura exactamente lo que eso cuesta.
