HUMLEBAEK, Dinamarca — ¿A quién pertenece la memoria? ¿Qué es un recuerdo? ¿Y tus recuerdos siempre te pertenecen? Estas preguntas flotan en el aire de Casa de muñecasuna retrospectiva de la artista estadounidense Kaari Upson en el Museo de Luisiana en Dinamarca, la primera de este tipo tras su muerte en 2021 por cáncer a los 51 años. La exposición es enorme y ocupa toda la galería del ala sur. Es variado, con obras que abarcan escultura, pintura, cine, instalación, dibujos y más. Pero, sobre todo, ejemplifica la prolífica ética de trabajo de Upson (casi todas las piezas presentadas fueron creadas en la década de 2010) y su sensibilidad potente y juguetonamente macabra. Tenía un talento muy específico para perturbar lo doméstico, inyectando inquietud en lo cotidiano. La exposición se presenta como una casa de muñecas en escena por la que los visitantes pueden pasear, incitándolos a preguntarse qué es real en su experiencia, si es que hay algo.
La retrospectiva no es cronológica; apropiado, dada la naturaleza retorcida del tiempo del trabajo de Upson. Y como muchas obras comparten títulos idénticos, es difícil, si no imposible, localizar el verdadero comienzo y final de proyectos, algunos de los cuales duraron años. En cambio, está organizado por temas: “Cuando Kaari conoció a Larry”, sobre el impacto de un hombre mitad real, mitad ficticio en su trabajo; “La vida de las cosas”, sobre cómo los objetos pueden contener historias; “Perseguida por la historia”, tomas estilizadas de su propia vida; y “Endgame”, sobre la exploración de Upson sobre los finales y la muerte.
“Larry” es uno de los personajes más omnipresentes en la obra de Upson. Inspirándose en los restos de una casa abandonada al otro lado de la calle de la casa de su infancia, Upson comenzó a trabajar centrando sus imaginaciones en la vida Playboy del residente. Casa de muñecas presenta muchas piezas de este período, incluida la instalación a gran escala “Recollection Hysteria” (2012), en la que recreó de memoria una habitación de la casa abandonada con látex de colores sucios, colocando colchones, puertas y otros objetos de una manera que define la gravedad. Lo que debería estar en el suelo está en la pared; lo que debería estar en la pared está en el techo. También aparece en “Kiss” (2008), en la que Upson presiona retratos pintados aún húmedos de ella y Larry juntos en diferentes posiciones, y en videos sin título donde disecciona su cuerpo ficticio mientras está vestida como enfermera, como el vecino fantasma que era.
Otros elementos conmovedores de la muestra son sus colecciones de muebles cotidianos: un colchón de silicona proyecta una iridiscencia peculiar en “X (King)” (2013); Los sofás retorcidos son a la vez de pesadilla e impresionantes. en “Borrado del corsé izquierdo, cara del corsé trasero” (2016); y la línea de muletas hechas de látex y llenas de suciedad y pelo que componen “Cult of Individualism” (2012) confunden la fragilidad con la bestialidad. Son trabajos viscerales, corporales; Uno no sólo ve su trabajo, sino que lo siente.
Otras dos instalaciones de gran escala juegan con la inocencia y su recuerdo en la proyección más directa de la obsesión de Upson por las casas de muñecas. “No existe tal cosa como el exterior” (2017-2019) presenta una casa vacía de tamaño natural con artículos domésticos como pastillas, dentaduras postizas y mesas de café en la oscuridad del espacio inferior, resaltada solo por la luz que brilla a través de los agujeros en el piso de madera de arriba. Cerca se muestra un vídeo de Upson y un amigo de la infancia jugando juegos infantiles mientras se proyectan versiones distorsionadas de sus rostros sobre sus ojos cerrados, sus voces hacen eco y se superponen. Mientras tanto, “Mother's Legs” (2018-2019) es un bosque de moldes gigantescos de la propia pierna de Upson, que se balancean desde el techo como carne masacrada, como si sugiriera que lo que parecía un lugar seguro para esconderse cuando un niño le llegaba a las rodillas, en realidad no era un santuario.
Casa de muñecas Es una exposición muy completa, que ofrece múltiples puntos de entrada a los temas más importantes de su obra y que su efecto es profundamente inquietante. Cada elemento del programa proyecta el miedo identificable de que el mundo no es el lugar agradable que queremos que sea, sin importar cuánto pretendamos. Siempre acecha en su trabajo una sensación de perfección sucia. El público es un voyeur de la batalla entre las elevadas expectativas, la pertenencia realizada y la sombría realidad de lo que es. Aquí, en una pequeña ciudad idílica con vistas a las tranquilas aguas del estrecho de Øresund, los visitantes del museo están invitados a experimentar un desmoronamiento. Esta es una forma de juego inteligente, que revela verdades que tal vez no quieras saber sobre aquello que creías conocer bien. es como lo recuerdas en realidad ¿cómo fue todo?
Kaari Upson: Casa de muñecas – Una retrospectiva continúa en el Museo de Arte de Luisiana (Gammel Strandvej 13, 3050 Humlebæk, Dinamarca) hasta el 26 de octubre de 2025. La exposición fue coorganizada por el Museo de Arte de Luisiana, Kunsthalle Mannheim y Masi Lugano. viajará a Galería de arte de Mannheim en Mannheim, Alemania, del 13 de febrero al 31 de mayo de 2026, y a Masi Lugano en Lugano, Suiza, en fechas por anunciar entre 2026 y 2027. La exposición fue curada por Anders Kold.
