Theo Whiteman/ HBONo hay nadie a quien apoyar en este espectáculo nihilista sobre los horrores de la guerra, mientras los personajes «marchan hacia la aniquilación».
«Quizás todos los hombres sean corruptos», dice Ser Cristen Cole en el final de La casa del dragón. «Y el verdadero honor es una niebla que se derrite por la mañana». Es, como dijo su compañero preocupado caballero, «una filosofía sombría», pero que parecía adecuada para una temporada de televisión que se centra principalmente en mostrar el costo humano de la guerra.
Mientras se desarrolla la campaña de marketing para la segunda serie de la Game of Thrones La precuela instaba a los fans a declararse a favor del Equipo Verde o del Equipo Negro, las facciones en pugna de la serie, pero la serie parecía decidida a no defender a ninguno de los dos. Su episodio final concluyó una temporada de sacrificios: de jinetes de dragones bastardos esperanzados, de hijos primogénitos y de principios. El listón del comportamiento ético es bajo en Poniente, pero aún así pocas personas lo superan, tan atrapados están en la destrucción mutua.
En la rica tradición de Juego de Tronos está el que la gente sea terrible, pero en el primero había personajes que casi podríamos llamar «buenos» (Davos Seaworth, Samwell Tarly, Brienne de Tarth) y personajes que generaban amor a pesar de sus defectos (Arya Stark, Tyrion Lannister, El Perro). Dado que en La Casa del Dragón Rhaenys Targaryen (Eve Best), la Reina que nunca existió y posiblemente el personaje más fácil de respaldar de la serie, se precipitaba hacia la muerte desde su dragón decapitado, quedó claro que el heroísmo no sería recompensado aquí.
Mientras que la cada vez más fanática reina exiliada del Equipo Negro, Rhaenyra Targaryen (Emma D'Arcy), pasó de ser una mujer devastada porque sus palabras malinterpretadas llevaron a la brutal decapitación de un niño a una que se siente cómoda asando a la parrilla a decenas de sus parientes ilegítimos en un intento de encontrar nuevos jinetes de dragones, la espiral de la Reina Viuda del Equipo Verde, Alicent Hightower (Olivia Cooke), fue liberada de casi todo su poder por una procesión de hombres decepcionantes (a varios de los cuales, lamentablemente, ella ha dado a luz).
En cambio, fueron las palabras de la condenada Rhaenys las que llegaron a definir esta segunda temporada: «Pronto ni siquiera recordarán qué fue lo que inició la guerra en primer lugar». Su predicción correcta de un ciclo de destrucción que se perpetúa a sí mismo fue tanto un guiño al texto original Fuego y Sangre (escrito como una serie de historias académicas retrospectivas que no siempre coinciden) como una señal de que, a pesar de reflejar ostensiblemente a su predecesora al tratar sobre quién debería (y quién realmente lo hará) sentarse en el Trono de Hierro, esta serie en realidad trata sobre un descenso largo, lento y brutal hacia el nihilismo de la guerra por la guerra misma. Al principio, vimos cómo los Hombres del Río usaban las luchas internas de los Targaryen simplemente como una excusa conveniente para intensificar una antigua disputa, y para el final, Cole aceptó fríamente: «Marchamos ahora hacia nuestra aniquilación».
Parte de esta perspectiva deprimente se debe a que la serie es una precuela y un libro preexistente. Independientemente de si los espectadores han leído Fuego y Sangre o no, los acontecimientos de Juego de Tronos nos han dicho que la casa Targaryen prácticamente se destruyó a sí misma (y a sus dragones) en esta guerra. Ya sabemos que no hay un final feliz, pero cada vez parece más que los propios personajes están de acuerdo. Con las devastadoras realidades de la guerra con dragones desveladas, se ha convertido en un conflicto librado por aquellos que disfrutan de la destrucción o aquellos que se resignan a ella, con Rhaenyra en algún punto intermedio.
En Juego de Tronos, había personajes que sólo buscaban su propio beneficio y otros que decían luchar por un bien mayor, pero la amenaza malévola de los Caminantes Blancos proporcionaba un enemigo indiscutible y un llamado a las armas que no se podía ignorar. En La Casa del Dragón, tenemos una guerra basada en un terrible malentendido, alimentada primero por una sed de poder y luego por la venganza y las represalias, y que se libró con armas de devastación total.
La metáfora de los dragones como guerra nuclear es explícita. En teoría, deberían actuar como un elemento disuasorio a través del miedo; en la realidad, la tentación de blandirlos resulta demasiado grande. La Danza de los Dragones puede ser una batalla de bestias, pero el hecho de que ocurra es un fallo humano en gran escala. Y una vez desatada, no hay vuelta atrás. A pesar de la afirmación de Aemond de que la guerra se ganaría «no solo con dragones, sino con dragones volando detrás de ejércitos de hombres», la serie hasta ahora ha defendido que los hombres son mero forraje. Todas las tácticas inteligentes, las tropas de tierra y los castillos impenetrables no pueden resistir el poder de los dragones. Vimos eso en la temporada final de Juego de Tronos cuando Daenerys hizo llover fuego sobre su propia ciudad capital, y quedó claro en la Batalla de Rook's Rest, que desilusionó a Cole y sirvió como un microcosmos del conflicto más amplio: una batalla en la que fue difícil para cualquiera de los dos bandos reclamar la victoria. Cada uno perdió un dragón, cada uno perdió hombres (muchos aplastados o quemados por su propia bestia) y cada uno perdió un poco más de control sobre las razones por las que estaban allí.
Mientras varios personajes afirmaban en vano que la paz era su objetivo, las visiones finales de Daemon sobre los acontecimientos de Juego de Tronos nos recordaron lo contrario. Esta guerra podría parecer la guerra que acabaría con todas las guerras, pero no existe tal cosa. En cambio, es solo otra lucha por la muerte de cientos de miles de personas.
