En 2005, el cuadro de Egon Schiele de 1914 “Girasoles marchitos (Sol de otoño II)”, que había sido detenido por los nazis y perdido durante casi 70 años, fue redescubierto inesperadamente en un apartamento en las afueras de la ciudad francesa de Mulhouse, cerca de la frontera alemana. Los residentes no tenían idea de la importancia de la obra y los dos especialistas de Christie's que habían venido a evaluarla esperaban que fuera una réplica. “Girasoles marchitos” fue repatriada a los descendientes de Karl Grünwald, amigo de Schiele, propietario de la pintura antes de que fuera robada, y subastada al año siguiente, donde fue comprada por la galería neoyorquina Eykyn Maclean por £11,7 millones (~$22 millones en ese momento). Esta historia es la base de la nueva película. Subasta, que pone una gran cantidad de carne melodramática sobre el esqueleto de los hechos para crear su visión del mundo del arte.
Algunas de las caracterizaciones y tramas secundarias inventadas parecen parodias de los tropos del refinado cine francés de clase media. ¿Qué pasaría si, por ejemplo, los dos expertos en arte que vinieron a tasar el cuadro estuvieran divorciados pero aún trabajaran juntos de manera amistosa? ¿Qué pasaría si uno de ellos tuviera un romance secreto con el abogado que representa al trabajador de la fábrica que actualmente posee la pintura? ¿Qué pasaría si el interno del otro estuviera (y esta es una parte importante de la trama) envuelto en un drama familiar, cuando el hombre endeudado que la crió se enteró de que tal vez no sea su padre biológico? Quizás se pregunte qué tiene que ver todo esto con la ética en torno al arte saqueado. La respuesta es nada, pero Subasta utiliza estas historias como punto de partida para un retrato secamente sardónico de los subastadores de arte como menos preocupados por la belleza y la justicia que por sus propias imágenes y obteniendo un porcentaje sólido. Lo cual es totalmente exacto, por supuesto, pero no es una observación novedosa.
Ya hay suficientes películas sobre el saqueo del arte por parte de los nazis y sus consecuencias.El rapto de Europa (2006), Retrato de Wally (2012, también sobre una obra de Schiele), Los hombres de los monumentos (2014), y mujer en oro (2015), entre otros—para constituir un género menor. Casi todo el mundo (excepto quizás los representantes de ciertos individuos y/o instituciones reacios a desprenderse de ganancias mal habidas) pueden estar de acuerdo en que las obras recuperadas deben ir a sus respectivos propietarios. Incluso los protagonistas cínicos de Subasta No lo discuto, aunque, por supuesto, obtendrán grandes beneficios de la venta de la obra. El enfoque de esta película difiere de sus pares en que sigue a personajes que en su mayoría están desconectados de cualquier inversión emocional en la obra de arte en cuestión. A los conocedores del mundo del arte no les importa mucho la historia de “Girasoles marchitos”, enredada con el feo recuerdo de la Segunda Guerra Mundial y la mancha de la colaboración francesa. Pero el hombre común y corriente propietario de la casa renuncia inmediatamente a todo derecho sobre la pintura, considerando que cualquier pago que reciba por ella sería “dinero ensangrentado”. Cuando se retira la pintura de la casa en la que se encontró, deja una mancha en blanco en la pared, un símbolo poco sutil de las cicatrices persistentes de la guerra.
El hecho de que la mitad de esta historia sea ficticia, ya que los Grünwald son reemplazados por análogos, sólo confunde lo que los espectadores deberían aprender de esto. ¿Por qué aplicar este tratamiento a una pintura real con una historia real que es interesante por sí misma? El mundo del arte es bastante ridículo por sí solo como para incluir en la mezcla cuestiones de paternidad no relacionadas.
Subasta Se estrena en cines a partir del 29 de octubre.
