Alicia en la frontera es una serie de juegos de la muerte de Netflix que durante mucho tiempo ha sido atrapada en la atracción gravitacional de Juego de calamar. Su segunda temporada cayó a raíz de Juego de calamarLa ruptura primero, y su recién lanzado tercero siguió meses después Juego de calamar's. Por un tiempo, los dos shows se sintieron como serie gemela con Juego de calamar Como la estrella de la ruptura y Alicia en la frontera como el favorito de culto. Su superposición temática hizo inevitables las comparaciones, pero también emocionantes: dos pasteles, genial.
Alicia en la fronteracreado por Haro aso, el creador de Zom 100: Lista de deseos de los muertossigue a Arisu (Kento Yamazaki), un jugador cerrado que un día es transportado a un mundo paralelo con sus amigos, conocido como la frontera. Allí, Arisu y su interés amoroso, Usagi (Tao Tsuchiya), compiten en los juegos de la muerte para extender sus visas en el mundo misterioso. Si fallan, son ejecutados por un láser desde el cielo.
Inicialmente, Alicia en la frontera se puso de pie. Sus juegos fueron más crueles, más cerebrales y menos sobre la guerra de clases y más sobre la aleatoriedad del universo, con un tormento psicológico abundante. Dónde Juego de calamar se inclinó hacia el espectáculo y las fallas del capitalismo, Alicia exploró la supervivencia como introspección. Sus rompecabezas eran más como trampas de muerte de Pop Quiz, invitando a los espectadores a jugar, descifrar pistas ocultas y sufrir cuando los personajes muerden sin ceremonias el polvo.
Aún así, el tono del programa logró ser menos dour y más comunitario, con personajes que forman vínculos improvisados que se parecían más a la camaradería de campamento de verano en el infierno que a un grupo de imbéciles unidos a cruzar el doble y no gruñirse por hacerlo. A lo largo de sus temporadas, Alicia en la frontera Dio su elenco de profundidad doméstica e interpersonal, evitando el tropo de personajes secundarios desechables o motivadores «pelados» mientras aún participa en la narración del juego de la muerte.
En su última temporada, Alicia en la frontera regresó con la oportunidad de ser más que un marcador de posición, listo para capturar esos persistentes antojos de espectadores por carnicería psicológica y cierre narrativo en un juego de muerte. Lo que comienza como una evolución apasionante de la serie se transforma lentamente en una imitación desconcertante de sus compañeros de género, dejando atrás la originalidad que alguna vez hizo Alicia en la frontera mantenerse apartado.
En una historia establecida años después de los eventos de la segunda temporada, Arisu regresa a la frontera para salvar a su esposa, Usagi, quien ha sido secuestrado y transportado nuevamente al reino del juego de la muerte de la ciencia ficción. Al principio, ofrece: sus juegos son inventivos, las apuestas son altas y la evolución de Arisu de un Hikkikomori a un esposo de supervivencia de Horror se siente ganado. La historia de Amnesia rápidamente abandonada del programa con Arisu y Usagi es torpe, pero logra servir la caja misteriosa de ciencia ficción del programa lo suficientemente bien, lo que permite que la historia se desarrolle completamente mientras recuerdan los horrores de la frontera sin arrastrar a los espectadores a través de escenas interminables de recuperación de la memoria.
Sin embargo, a medida que se desprende la temporada, las similitudes con Juego de calamarLa segunda y tercera temporada pasan de la coincidencia a la extraña. Por un lado, el regreso de Arisu y Usagi refleja la reingreso en solitario de Gi-hun. Mientras que uno puede atribuir eso a los tropos de la serie de juegos hasta la muerte, su historia, especialmente sus dilemas morales y escenarios de problemas de tranvía, se siente como un trabajo de copia. Técnicamente, Alicia en la frontera No se puede llamar un imitador porque se lanzó primero, y su manga concluyó en 2016, cuatro años completos antes de que se estrenara la serie de acción en vivo de Netflix. Además, su segunda temporada terminó donde hizo el manga.
Y ahí radica el problema: la tercera temporada, sin atar del material fuente, se desvía hacia el territorio de fanfiction Canon. Es Alicia Regresa, pero más con las moda de slapdash de Game of Thrones'Infame Octava temporada.
Para su crédito, Alice en Zona fronterizaLos juegos, incluidos los trenes de bala envenenados, la explosiva patada y las guerras de cartas infestadas de zombis, son emocionantes. Pero el «por qué» detrás de ellos es niebla como el infierno. Ryuji (Kento Kaku), el pseudo antagonista aliado de Usagi, ofrece motivaciones vagas que cambian sin recompensa. La razón detrás del regreso de Usagi a Borderland, que se revela que es menos un secuestro y más una decisión voluntaria entre ella y Ryuji, está aún menos definida.
Además, un triángulo amoroso en la etapa tardía entre los tres sale como un jadeo desesperado por el drama, con Usagi y Ryuji que muestran más química que la pareja central. Arisu y Usagi, a pesar de estar casados, todavía sienten que están en las primeras etapas incómodas de las citas. Y en un programa cuyo intriga entera es el pandeo en su propio fundamento, el único guiño meritorio hacia algo que vale la pena ver como un epílogo de un gran espectáculo es una parodia, especialmente teniendo en cuenta eso desde la mitad de camino en adelante, Alicia en la frontera se llena Juego de calamar de la manera más inimaginativa posible.
El final de la temporada terca se inclina duro en Juego de calamar déjà vuIntroducir a un maestro de juegos desafiado que se pone poético sobre el nihilismo y lanza un dilema que afortunadamente nos da un bebé CGI, solo para reemplazarlo con algo aún más absurdo. Las apuestas filosóficas, ya turbias, se oscurecen por el espectáculo. Y justo cuando crees que podría envolver con gracia, el episodio final gira hacia la expansión de la franquicia con toda la sutileza de un láser de muerte del cielo.
Es el tipo de final que no te deja sin aliento: te deja desplomado, viendo los créditos rodar con una renuncia tranquila. Honestamente, Cate Blanchett Podría haber entrado usando un traje bordado con «Synergy IP» en el bolsillo delantero, y no se habría sentido fuera de lugar. Así de orgullosamente el espectáculo desfila su mimetría, haciéndose eco de la misma secuela innecesaria que ha convertido su serie gemela en un cáscara—Es un estreno una vez bromeado ahora un distante, memoria comercializada.
Y esa es la tragedia. Alicia en la frontera Tenía los huesos de una serie de juegos de muerte destacada cuya tercera temporada original podría haber servido como la cabeza de caballo decadentemente dibujada para completar todo el semental. Su cinematografía es elegante, su CGI pulida y su homenaje a Cubo y Batalla real es sincero. Levantarse hasta hoy día, Alicia en la frontera Nunca me sentí derivado. Pero al tratar de estirar sus ideas apenas, en una tercera temporada, se convirtió en lo que Juego de calamar Ya fue: una serie hinchada por su propio éxito, atravesando Spectacle mientras muere de hambre su historia.
En los Juegos de Panteón de la Muerte, Juego de calamar Puede haberse convertido en el boceto de un niño de la cabeza de un caballo. Pero Alicia en la frontera Ya tenía el esquema de un boceto completo para adaptarse: decadente, detallado y atrevido. Desafortunadamente, la tercera temporada es el epítome de la codicia creativa, y si no es eso, algo tan desconcertado como él, pasando más allá de la línea de meta y perdiendo la trama.
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