SEl aliado Wainwright debería prescribirse en el NHS como una forma de TRH. Además de las tabletas, parches, geles y aerosoles de estrógeno y progesterona para contrarrestar los innumerables males que hereda la carne femenina, los médicos podrían prescribir una dosis semanal de Scott & Bailey para aquellos que recién están comenzando a sentir que Summat's Up, pasando a El último tango en Halifax para las personas ligeramente pero definitivamente perimenopáusicas, seguido de una hora diaria de caballero jack para aliviar síntomas más intensos y que culminan en un atracón nocturno de valle feliz una vez que estás completamente enredada en los tentáculos proliferantes de la menopausia y necesitas sacar las armas pesadas antes de que te arrastren hacia abajo para siempre.
Ahora tenemos una adición al arsenal: su nuevo drama Riot Women, sobre un quinteto de menopáusicas que se enfrentan a la pregunta de cuándo se detendrá toda esta mierda y cómo se las arreglarán hasta que termine.
Primero, conocemos a Beth (Joanna Scanlan), quien ha decidido que la única respuesta a esta pregunta es quitarse la vida. Se escribe una nota a su amado pero irreflexivo hijo, Tom (Jonny Green), y se apoya en el piano mientras ella se prepara, cuando suena el teléfono. Es su hermano, Martin, egoísta hasta el punto de la crueldad, llamándola para reprenderla por poner a su madre en un hogar que se comerá la herencia que él esperaba en lugar de seguir cuidándola ella sola. Beth le responde con un rugido, pero no lo suficientemente catártico como para desviarla del camino elegido. Solo deja de intentar llevar a cabo su plan cuando llama su amiga Jess (Lorraine Ashbourne). «¿Quieres estar en una banda de rock?»
Y nos vamos. La llamada también se dirigió a su amiga Holly (Tamsin Greig). Acaba de terminar 30 años en la policía arrestando a una mujer borracha y desordenada (aún más desorientada por un sofoco) en un supermercado y dándole una cama para pasar la noche ya que no tiene casa a donde ir. A la mañana siguiente, Holly reconoce al magníficamente escandaloso delincuente como Kitty (Rosalie Craig), hija del gángster local Keith. Estará aún menos encantada en el episodio dos cuando Beth descubra a Kitty haciendo karaoke en un bar y la lleve al primer ensayo de la banda como su nueva y pronto indispensable cantante. Aunque Holly también ha invitado a su triste hermana, Yvonne (Amelia Bullmore), a tocar la guitarra, por lo que son más o menos iguales en la toma de decisiones potencialmente malas.
Agregue una gran cantidad de niños poco gratificantes, padres en diversas etapas de demencia, hombres débiles, hombres malos, jefes que no pueden o no quieren abordar el sufrimiento de los empleados cuyos problemas son más profundos que los sentimientos heridos, problemas físicos crecientes ante la indiferencia médica, un bebé dado en adopción en los años 90 y que ahora busca a su madre biológica, y tendrá un guiso rico y delicioso que se ofrece en porciones generosas. Y está, por supuesto, en el estilo habitual de Wainwright, perfectamente aderezado con humor, desde el más ligero (“Rocco era un árbol en montaje. Antes y después de una explosión. Fue desgarrador”) hasta el más oscuro. Kitty fue expulsada de la escuela elegante a la que fue enviada a los 13 años después de que su madre murió y su padre no podía soportar verla. «Fue una educación en todos los sentidos. Aparte de… la educación».
Como todos los mejores trabajos de Wainwright (y trabajos de artistas como Debbie Horsfield y Kay Mellor antes que ella), Riot Women cubre mucho terreno sin empantanarse o dejar al espectador sintiéndose defraudado. Mientras la banda lucha por estar en condiciones de tocar en el evento local para recaudar fondos dentro de seis semanas, Beth aprende a mantenerse firme y luchar contra la invisibilidad que tanto la hizo sentir miserable. Se une a Kitty en parte a través de la admiración por su talento y su interés compartido en escribir material original para Riot Women (“Old Bags' Department” fue considerado como un nombre para la banda pero finalmente fue vetado), pero también porque necesita ser madre, y Kitty, piense lo que piense, necesita ser madre.
Es un drama que, como Happy Valley, analiza los múltiples roles que desempeñan las mujeres, las responsabilidades de cuidado que se acumulan y cómo evolucionan a lo largo de la vida. Los niños salen de casa pero nunca dejan de tomar. Las madres se convierten en niños y toman un poco más. ¿Qué haces si estás atrapado entre los dos, solo, y no hay nadie cerca para darte nada? Recurre a sus amigos igualmente agotados, profundiza y se da lo que puede el uno al otro. Te conviertes en un círculo autosuficiente, que a su vez se convierte en un eslabón de la cadena que puede mantener en funcionamiento a toda una sociedad. Habrá mucho que pagar cuando eso se rompa, por supuesto, pero la televisión con este tipo de pedigrí y elenco nos permitirá ganar un poco más de tiempo.
