W.uando Lucian Freud conoció a Kate Moss resulta ser el encuentro de un anciano dulce y tierno y un hedonista cautelosamente opaco. Ambos parecen descolgados.
El sensacional Retrato desnudo 2002 de Freud es un estudio desnudo de la supermodelo, a quien le había presentado su hija, la diseñadora de moda Bella Freud. Moss estaba embarazada cuando posó para él, lo que le dio un escalofrío adicional y feroz a la franqueza y la intimidad de la pintura. Ellie Bamber interpreta a Kate y lleva a cabo los momentos sin ropa con gran franqueza y aplomo. Freud es interpretado con sonidos germánicos R por Derek Jacobi (quien por cierto interpretó al contemporáneo de Freud Francis Bacon en Love Is the Devil de John Maybury en 1998) y tiene el aspecto de buitre de Freud, pero no la agudeza y severidad.
Ella tenía 28 años; tenía 80 años y su reputación como Lotario llevó a todo tipo de chismes sensacionalistas sobre una posible relación, aunque la película, de la cual Moss es productor ejecutivo, tiene la pesada tarea de dejar solemnemente claro que esto no era cierto, al mismo tiempo que intenta transmitir una especie de erotismo compensatorio en otros lugares: todo tipo de sensualidad bohemia y una reunión increíblemente elegante de mentes creativas súper modernas. Sin embargo, con demasiada frecuencia Moss parece un fideicomisario tonto y Freud como su viejo abuelo tonto con quien se relaja tomando opio en el jardín de su casa en el oeste de Londres mientras los dos echan la cabeza hacia atrás y ríen afirmando la vida. Sus peleas son poco frecuentes y aburridas.
Por supuesto, ninguna película puede estar a la altura del cuadro en sí: ahí es donde realmente sucedieron el drama y la seducción. Tal vez hubo una relación asombrosa entre Moss y Freud o tal vez fue un acuerdo profesional, sin más chispa cuasi erótica que la que hubo entre Freud y la reina Isabel II, más apropiada para su edad, cuando se sentó para él, completamente vestida. (Tal vez Jacobi y Helen Mirren ahora puedan hacer esa película).
Esta película implica que Freud hizo que Moss creciera y se alejara de las fiestas superficiales y las drogas. Bueno… tal vez. Está en un terreno más fuerte al insinuar el egoísmo del artista y modelo – y de hecho hay una escena muy astuta cuando Freud aparece en la fiesta de cumpleaños de Moss y ambos hieren los sentimientos de Bella (Jasmine Blackborow) al apenas hablar con ella. Ambos son caprichosos: Freud está usando a Moss, por supuesto, y ella lo está usando a él (y ambos bien podrían haber sido conscientes de lo muy costosa que probablemente sería la imagen resultante, aunque no se menciona explícitamente nada tan vulgar).
La crisis llega cuando Kate ve la imagen terminada y, comprensiblemente, se queda sin palabras. La película también lo es, en cierto modo. La imagen de Freud no es como una fotografía de moda: es completamente diferente de la forma en que ella ha aprendido a verse a sí misma. No es precisamente poco favorecedor, tiene algo intransigentemente físico y sensual. Y eclipsa la suavidad cuidadosa y controladora del legado de la película.
