Una épica de combate que 'hace lo que la película hace mejor'

Alex Garland exploró la caída en un fractivo faccionalismo en la Guerra Civil. Ahora gira su mirada hacia la ferocidad del combate en la nueva guerra cinematográfica, que las estrellas Will Poulter, Cosmo Jarvis y Charles Melton.

Los insoportables aullidos de dolor de Joseph Quinn siguen y siguen, y seguido en la guerra, continuando mucho después de que la mayoría de las películas habrían avanzado. La implacabilidad de esos gritos, con su pierna una herida abierta sangrienta, define lo que es tan único y efectivo sobre esta inmersión en tiempo real de 90 minutos en una misión real de los Estados Unidos en Irak.

Alex Garland, el escritor y director de Guerra civily Ray Mendoza, un veterano que fue su asesor militar, codirigió una audaz maravilla de una película. Juntos, el virtuosismo de Garland y la experiencia de primera mano de Mendoza crean un logro técnico magistral que es, más importante, emocionalmente desgarrador.

La guerra se siente aún más visceral porque llega cuando las guerras reales están furiosas, desde Israel y Gaza hasta Ucrania, dando a la película más inmediatez de lo que podría haber sido incluso hace solo cinco años.

La guerra civil extrapoló del mundo políticamente dividido políticamente de hoy en un futuro cercano donde las lágrimas de combate en los Estados Unidos. El marketing de la película, algo falso, afirmó que era apolítico, pero eso solo era cierto en el sentido de que esta grave advertencia no respaldaba a los partidos políticos específicos. La guerra es más verdaderamente apolítica, centrándose en la naturaleza de la guerra misma a través de una que está en Irak.

Mendoza fue parte de la misión de 2006 que representa la película, una operación que no era importante o particularmente notable, solo un engranaje en la máquina de guerra. A minutos de la película, un grupo de SEAL de la Marina de los EE. UU., Interpretados por actores de primer nivel, incluidos Will Poulter, Cosmo Jarvis, Charles Melton, Kit Connor y D'Pharoah Woon-A-Tai, se arrastran a una ciudad iraquí para hacer vigilancia antes de las tropas terrestres que llegan al día siguiente. Se hacen cargo de una casa, arrastran a sus residentes fuera de la cama y rompen una pared entre dos apartamentos, y pronto detectan a los yihadistas de Al-Qaeda que se reunen en la calle. La tensión se acumula, pero nada nos prepara para el sonido rompido o el impacto sangriento cuando una granada es llevada a su ventana.

No exageremos ese elemento inmersivo. Sentarse en un cine no se acerca a la realidad del combate, pero Warfare hace lo que la película hace mejor, recreando los sentimientos de miedo y la simple voluntad de vivir cuando estás atrapado, un objetivo sentado para los hombres armados que hacen todo lo posible para matarte.

El riguroso enfoque de Garland y Mendoza para el guión hace que esta película sea más docudrama que ficción. Se basaron completamente en las cuentas de los hombres que formaban parte de la misión, revisando cruzados para dar cuenta de recuerdos defectuosos. No inventaron los giros de la trama y nos dejan caer en la acción sin ninguna historia de fondo sobre los personajes. El diálogo está restringido a la taquigrafía militar que los sellos habrían usado, sin tiempo para las bromas jocosas que la mayoría de las películas de guerra se entregan.

Eso suena seco, pero cada actor lo hace funcionar, en parte porque tienen caras que sostienen la pantalla. Woon-a-tai (Perros de reserva) es un personaje central, interpretando a Mendoza mismo, un oficial de comunicaciones transmitiendo por radio las ubicaciones y la información del equipo de regreso a la base de operaciones. Woon-A-Tai captura la intensidad del trabajo. Si falla, todo sale mal. La película no explica su jerga militar, pero es bastante fácil comprender que cuando radica para un «CaseVac» significa una evacuación de víctimas para los heridos.

Poulter interpreta al oficial a cargo del grupo y tiene una de las pocas líneas memorables. Cuando la ayuda está cerca y no puede identificar su ubicación exacta, él les dice: «Busque la sangre y el humo. Estamos allí».

Quinn es un destacado incluso antes de las heridas de su personaje, transmitiendo un miedo y un sentido de peligro no muy lejos de la superficie. Pero la efectividad del enfoque en tiempo real se siente con mayor fuerza después de ser herido, y sus gritos ineludibles continúan en el fondo, incluso cuando los demás estrategan cómo moverlo y el carácter gravemente herido de Jarvis cuando llegan los tanques estadounidenses.

Como demostró la Guerra Civil, Garland es un experto en la creación de escenas de acción intensas. Cuando los sellos intentan irse, otra granada explota en la calle. El sonido se amortigua. La pantalla se llena de humo para que se sienta como de noche. Cuando el humo se limpia, hay hombres heridos y una pierna cortada en el suelo. En los informes de noticias de la vida real, los videos más gráficos generalmente vienen con advertencias de que las imágenes pueden ser inquietantes, pero Garland y Mendoza no nos dejan mirar hacia otro lado.

La guerra se encuentra en una línea de películas sobre conflictos divisivos, desde Vietnam (Apocalypse Now) hasta Irak (The Hurt Locker), que se han centrado en los soldados en lugar de la política. Pero ninguna película de guerra está completamente separada de su entorno, y Garland y Mendoza lo reconocen de manera significativa.

Los civiles iraquíes no tienen mucho tiempo en la pantalla, pero el impacto de esas escenas es enorme. Como padre, la madre y sus dos hijos pequeños se encogen juntos en la esquina de una habitación, las garantías de los estadounidenses de que no serán lastimados parecen huecos. Estas personas son civiles retenidos a punta de pistola, ya que su hogar se destruye a su alrededor simplemente porque está en un lugar conveniente para la vigilancia. Ambos son específicos de Irak y los sustitutos de las víctimas inocentes de las guerras en todas partes.

La guerra apolítica aunque, con sus escenas empapadas de sangre y sus sonidos brutales, parece cuestionar la sabiduría de resolver cualquier conflicto, incluso o especialmente uno sobre el poder global y la política, con el tipo de violencia que esta película nos atrae a tanta íntimamente.