KAthryn Bigelow ha reabierto el tema que todos aceptamos tácitamente no discutir o imaginar, en las películas o en cualquier otro lugar: el tema de una huelga nuclear real. Es el sujeto el que prueba las formas narrativas y los niveles de pensabilidad.
Tal vez es por eso que preferimos verlo como algo para el absurdo y la sátira, una forma de no mirar al sol, para recordar la comedia negra (brillante) de Kubrick Dr. Strangelovesin pelear en la sala de guerra, etc., en lugar de la fallas mortales de Lumet.
Bigelow, con el guionista Noah Oppenheim, aborda uno de los pensamientos más aterradores de todos: que una guerra nuclear o más bien no podría comenzar sin que nadie sepa quién lo inició o quién lo terminó. Vi esta película con nudillos blancos translúcidos, pero también esa extraña náusea de escalada que solo este tema puede crear.
El drama se cuenta en un segmento de 18 minutos, se repite desde varios puntos de vista y varios lugares: 18 minutos es el tiempo que se estima que transcurre entre los observadores militares que informan el lanzamiento fuera de lo azul de una nuclear del Pacífico y su llegada proyectada en Chicago.
The action plays out in a series of situation rooms and command-and-control suites with acronyms like PEOC (Presidential Emergency Operations Center) featuring military and civilian personnel in banks of desks, generally in a shallow horseshoe shape facing a very big screen flashing up the threat level from Defcon 2 to Defcon 1 and also showing a large map displaying the missile's current position, which is occasionally replaced with what amounts to a Zoom mosaic of tense faces Pertenecientes a funcionarios de alto rango sin idea de qué hacer, marcando caóticamente desde sus teléfonos inteligentes.
Rebecca Ferguson interpreta a la analista de inteligencia Olivia Walker, Tracy Letts es el jefe militar Gung Ho Gen Anthony Brady: el equivalente de este drama del Gen Curtis Lemay de la Guerra Fría, que aboga por un avance inmediato de un contraataque antes de que el misil ingreso, Jared Harris sea el secretario de defensa, que es un reembolso de la uva de la defensa, que hace que su acolchado de gago, se acelere, llegue la hija de los gafas, que llegue a los gaos de gago. Toca el brillante y nervioso asesor de la NSA Jake Baerererton, quien, si se tratara de un guión de Aaron Sorkin, podría confiar en el día para salvar el día.
Jonah Hauer-King interpreta al oficial naval de los delgados y de cara delgada, el CMDR Robert Reeves, que acompaña al presidente en todo momento con una carpeta de anillo con las opciones de ataque nuclear y los códigos de autorización. Idris Elba Juega al mismo presidente, quien, como George W Bush, descubre el 11 de septiembre en la escuela de un bebé, recibe las noticias sobre el misil mientras demuestra alegremente tiros de baloncesto frente a los estudiantes de secundaria.
Frenéticamente, el personal de la Casa Blanca intenta interceptar el misil, y en caso de fracaso, debe decidir si no deben responder en especie, sacrificar efectivamente a una ciudad estadounidense con millones de vidas y arriesgarse a apaciguar al agresor o lanzar una represalia y riesgo de la Primera Guerra Mundial, o incluso apostar que el misil no detonará. Y no pueden decidir si este es un lanzamiento deshonesto de los norcoreanos u otra energía nuclear, nacida de una desesperación fanática que nadie ha adivinado. Este desconocimiento, este caos, que opera fuera de la tradición entendida desde hace mucho tiempo de destrucción mutuamente segura entre dos lados es lo que la película sugiere que será el origen de una nueva guerra.
La película de Bigelow tiene las personas clásicas de lo que podría llamarse la película de apocalipsis nuclear: los funcionarios de pelo grisos y de cabello gris que siempre lo adivinaron podría llegar a esto; El personal joven inteligente y trabajador que hace su mejor mejor y leal patriótico, los pilotos de jóvenes bombarderos completamente poco reflectantes confiaron entregando el golpe final. Y todo con las caras esculpidas o pintadas de Ike y Lincoln en la Casa Blanca con un aspecto impasivo.
Lo que muestra la película Shrewdly son los momentos de transición horriblemente irónicos: junto con el intenso intel sobre el misil, las pantallas, al principio, todavía muestran noticias comunes, titulares como «demanda de alquiler que aumenta los precios», ahora restos de un mundo perdido.
Hay momentos en que una casa de dinamita puede parecer melodramática o escénica y, sin embargo, tal vez así es como puede sentirse en los más altos alcances de poder, ya que todos parecen y se sienten como actores con disfraces elaborados cuyos roles tenían solo un propósito: disuadir a la agresión, un propósito que ahora está obsoleto. Es un gran frío.
